Noor eluskaotuse trio vees. Performance viimane lint CRPA. Viimane lint CRPPA viimane lint Crapp

Aga näitleja ise juhis direktori lihtsalt läks mööda teed resistentsus suurima. Siin on käegakatsutav - ja seetõttu mängivad nad näitleja, uhkus, egocentrism, edevus, patus, mitte lahkunud ja vanade vanuste janute puhul. CRPP kuulab vana sibul ja pikaajaline, tants, paigaldatud meloodia, äkki kuulnud vastuvõtja. Las ma fit Tyatkovsky ja nagu viimati näidatud, kõige kõrgemale tasemele Premiere - "Sheilok", "tapab kuningas ", aeglaselt Malegonka, kuid kogutud," Scalked "trupp.

Surm - see oleks hea, kuid surm on Dorm. Ja proovida-KA tutvustada ennast selles atmosfääris Alexandra Kalyagan - tema silmadega, kes ei tea, kuidas Glitten Glicten, koos oma ekspansiivse Gestsionaleerimisega, mis on alati olnud liiga suur, isegi vastava "tädi Charleya" ja kõigi teiste võlusid!

Muidugi, Kalyagin rakendatakse ja tema lahti hall silmad näevad kohutavalt loomulikult ja rag, kus CRPP on riputatud, ta on nii, nagu ta ei kannaks midagi muud oma elus, vaid siiski: lihtsalt proovida ette kujutada.

Ei tööta? Nii et noor eluskaotuse trio vees ei õnnestunud, kuni ma vaatasin. Ma siiralt soovitan: minna, vaata. Väga elu kinnitades vaatemängu ja see kestab vähem kui poolteist tundi. Ja kuidas Beckett on tema probleemid meile midagi. Meil on oma probleemid ja me otsustame neid nii palju kui võimalik. Kommersant, Observer Kommersant Roman Oshans ees-hoiatab näitleja fännid nii, et nad ei looks tavalisele Alexander Kalyagiini. Potted kriitikud Kõigi aastate ja Cetera kriitikud selle kohta, et see on sisuliselt ühe näitleja teatris Alexander Kalyagin.

Teater - kõige sagedamini tema kunstilise juhtkonna isikus, see tähendab, et kõige "üks näitleja", - ei väsinud solvata. Üldiselt on Sharms noor eluskaotuse trio vees need, kes heidutavad ja need, kes on solvunud. Kalyagiini ja osalejate vahel on tema truuad tõesti "tohutu suuruse vahemaa", kuigi sama hr Kalyagin tegi viimastel aastatel palju palju, nii et see ei sattunud silmadesse ja et trupp kasvas kaalulangus oxycut. Ja selles mõttes läks teatri kõige vähem vastupidavuse tee mööda.

Aga näitleja ise juhis direktori lihtsalt läks mööda teed resistentsus suurima. Kuigi mängu valik tundub üsna põhjendatud - kuulus mängida Samuel Becket järgib ainult siis, kui on olemas selline näitleja, kellele saate pikka aega vaadata, isegi kui ta ei tee midagi erilist.

Absurdismi klassikaline tekst oli kirjalik tekst, kus on praktiliselt mingit tegevust: vanamees nimega CRPP tegeleb sellega banaanide pragude ja kuulab lindi salvestajatele, keda teda räägivad kaugemates noortes. Noorte jube hääl kõlab sagedamini kui vana vana hääl. Beckett, nagu selgub, viib kõigi asjade kõnes, ükskõikse kõigi aegade ajast.

See on lühike lootusetu visand surma, võita elu, tehtud siiski kuulsa armastuse mõttetu elu üksikasju. Kunstnik George Alexi-Meshvili tuli ruumi monoperiestile, kus oleks võimalik mängida Gorky või Shakespeare tragöödia allosas - märkidel oleks piisavalt ruumi ja direktorid - stseograafilised metafoorid. Üldiselt Beckett oli metafüüsiliste probleemide pärast rohkem mures, see oli kaugel sotsiaalsest kui vähestest inimestest. Robert Sturua, ühelt poolt moonutatud: tegi Crapta kodutute poolt ja lahendas ta mõnes mahajäetud angaar raudtee lähedal, paar korda ta isegi rongi läbimisel ja tleni haisev lõhn ja vaataja omandamine Teadvuse teleesrektid ilma tarbetute nõuandeteta.

Aga teiselt poolt, ta kaevas selle whappy koht, tarastatud maailma metallvõrguga, igasuguseid erinevaid teatri magic: all määrdunud Dery, selgub, et see on ülim heleda tabelis, kus lindi salvestaja Tasub; Hat mängib Kancheli heliriba automaatse "lüliti" rolli ja lõplik ujukites kusagil pühkimine; Varjupaigas on CRPPA Shadow vaikne noor naine, oma noorte armastus, mida ta ühel filmil räägib.

Muide, aja ühendamine on siin müstiliselt purunenud - mõnikord tundub, et tänane, vana crappy räägib selle noore hääle repliksile, sekkudes sel viisil oma minevikus. Aga mis iganes direktor jõuavad, jõuab publik Alexander Kalyagiini jõudlusse. Nad ei ole valmis asjaolu vastu, et noor eluskaotuse trio vees Kalyagin" Seekord ei näita jt Cetera. Tema jama on ebameeldiv hall vana mees, nendest, kes põhjustavad ümbritsevat kaastunnet ja sciamissust samal ajal.

Sest milline on oluline, liikuv, kergesti kõndides laval osad näitleja, ilmselt ei ole lihtne kerida pool seinaga etapp, mumble, ohkama ja üksikasjalikult.

Nr noor eluskaotuse trio vees, pildistades silmad, ei võluv rämps ja chaplin ekstsentriline. Kuigi sellise "hoiatamise" hüpoteeritud milline loob hästi tuntud esteetiline pinge laval. Kuid näitleja sai ülesande põhjustada oma iseloomu ja tema omane oskus ja silmapaistev talent selle ülesande täitmisel.

Kes ütleb, et sellist kunstilist tööd ei ole huvitav jälgida, lase tal kohe kergendada frivolous entreprepills. Ja pärast seda, kui ta lahkub, mängib Alexander Kalyagin täiesti unustamatu lõplik "CRPPA viimane kirje" - kangelane, kes otsustas laulda mälestava kõigi elus, lihtsalt vabastatakse esirinnas ja vaatab vaikselt saali Vaade traagilise, võimsusetu ja loll stringi abil, milles käsitleti, kas saalis või direktor või aastapäev. Ajaleht, Tingimuslik monospecle - laval lisaks näitleja-premierile ilmuvad veel kaks elavat olendit: Somnambuli sõnatu tüdruk rohelises karvas Natalia Zhitkov ja kõige tõelise kilpkonnaga tõestuskapis.

Tüdruk mängib visiooni mälestusi rolli ja vastavalt direktori Robert Stura tahele kontaktis peamisega mitte siseneda. Kilpkonn, vastupidi näitlejale, osaleb aktiivselt plastikust dialoogi Kalyaginiga - selgesõnaliselt õrnad käpad, keerates üle tema hubase palmi, jookseb õrnalt varruka. Armastab, kahetseb ja mõistab. Halva kaasrahvuse langemine on selle jaoks, mida vana mees elab aja ja ruumi prügikasti.

Kunstnik George Alexi-Meshvili noor eluskaotuse trio vees väga kunstilise segaduse laval. Statsionaarne lamp üle rebitud kummi võrku. CPPPA vähene majandus on endiselt valgustatud läbisõidu rongi esilaternate ebaühtlasi üleujutustega kunstnik valguses Gleb Forshinsky. Kosy kiirte langeb kaltsude hunnikutele, mõned kastid, tünnid, räpase antiiktool ja põletatud külmkapp. Kui selgub hiljem, mitte ainult külmkapp, vaid varjatud inspiratsiooni ladustamine.

On riiulid, nagu pangad kilu, samad raamatud üksteist. Elu elu libisemise ringlusselitus. Vajalik, väärtusetu, kadunud, noor eluskaotuse trio vees. Õnnelik valamitud vana mees ultraheliravi kahjumi kaalule jope ja halli cosmas üle kortsus otsaesist.

Üllatunud, see on väga lapsik oma Berloga ümber, justkui ta näeb teda esimest korda. Ebaõnnestunud kirjanik muutub andekas kloun. Objektid tulevad elule - see ei ole teada, kus paistes vihmavarjud sõidavad ümber, müts asub õhus, mis sarnaneb Charlie Chaplini omanikule. Holigan motcher transistori kõlab ise. Eematarja illusioniumi žest raputab rätikast peamisest aarest - Scarlet kirjutatud tabel vahuveini lindi salvestajaga.

Järgmine - Mängi Samuel Becketti ja tema romaani "Molla" fragmentide tekstis. Kuuskümmend üheksanda sünnipäeval meenutab vana mees, mis oli täpselt kolmkümmend aastat tagasi.

Ta kuulab oma läbimõeldud magnetofoni hääl, kurb, sureb, väidavad ja anduma. Banaanid Beat, vaadates vana kella, püüdes kolme värvi kingad. See ja see töötab tualetti. Ja avalikkuse alandlikult ootab oma tagasipöördumist, mis õpib taas veider eluaseme. Hajutatud akorde heli, mis sarnaneb mitme lõhkemisringi helidega, kas sfääride muusika Kancheli helilooja muusika.

Aga võib olla üksildane haige, kõik mahajäetud Falstafi või vana andekas kloun? Crapp Kalyagin tundub olevat sama. Ta kannatas, kannatusi ja silma nurgad on juba ühendatud.

kas hiit koolitus parim viis rasva poletamiseks

Mida veel teete? Prespireerimine Wink Umbrella? Jälgi mütsi? Õpetage meelt kilpkonnale? Või teenida kohutavat massi elus? Ja keegi ei kahtle, et vana CPPP õnnestub. Lõppude lõpuks ei ole ta üksildane kodutu, sest tulemuste esimesel minutil tundub ja tark erak, kes teab maagiat.

Vene ajaleht, Metamorfoos "Ingratiating" Et Cetera teater ja tema enda Kalyagin mängis kodutuid Paar aastat tagasi armastas Bulgaaria direktor Alexander Morphov teda. Ta tuli Kalyagiini rolli Kihota. See kiheot ise, mis kujutab kujutlusvõime miljoneid muldises tundub ainult pikk ja kõhn. Ja ta lõpuks läbi oma idee, pöörates Kalyagin, tahtlikult Sobib Sancho Poleso, õrnalt ja habras rüütel kurb pilti.

Aga kas me ise leiti nende imeliku metamorfoosi näitleja, selle põneva teise juuresolekul, mis on Kalyagne'i mängu olemus? Tema keha, objekt igasuguse manipuleerimise tema poolel, iseenesest tating metamorfoosi.

Kui Kalyagin Hood filmi Mikhalkov "lõpetamata mäng Õrn, läbipaistev joonistus, mis meelitas sellises mahlas, "komöödia-kodumaine" keha Kalyagin tundus ime. Lihtne oma tegutsema "kõnnak" mõnikord pühendunud kujutlusvõime vaataja imet - see tundus, et ta võiks tantsida nagu ballerina. Genius näitleja - paradoksaalsuse. Paradoks Kalyagin ja seal on tema "Ingraction", juuresolekul tema suures keha teise - pehme, kahtlust, kui soovite naissoost olend.

Armunud alates lapsepõlvest Chaplinis ja Rykinis, ta oli üllatunud, et avada selle koomimismi hoiused, mis võimaldab tegelikku klouni põhjustada pisaraid ja kaastunnet. Ja siiski noor eluskaotuse trio vees läinud ta klounile minema. Vearell, täis õrnate nüanssidega, milline tema temperament igavesti liitus Kalyagin draama: psühholoogilise realismi ülaosas 70ndate on seotud tema nime, mille vene "teater ei Rose. Teater et cetera, tema kallis mänguasi, mis on loodud kümme aastat tagasi ja esialgu muljet avaldanud mulje on üsna kummaline, see muutub mõttekaks.

Selles kasutatakse temperamentne ja leidlik Alexander Morprov, intellektuaalne Mihhail Mowseev, pidulik ja filosoofiline Stura, pehme ja traditsioonilise Detykovsky. Kõigi nimede mitmekesisusega valivad nad kõik Kalyagini üks märk: nad armastavad teatrit maagia, lõbusate ja kurb metamorfoosi, transformatsioonide asemel.

Performance viimane lint CRPA. Viimane lint CRPPA viimane lint Crapp

gx kaalulangus Bekketovi teksti tingimustes eksisteerib see kahes hobuserauast - noor hääl magnetfilmi ja lillede kodutu elava lihaga laval. Ja see on ärakuulamine, kogemus vahemaa vahel "siis" ja "nüüd" on peamine sisu rolli. Tema hääl laskub pehmet, mulli vulkaanilist vulkaaniat ja sealt ekstraheeritakse sosinas, mis laadib ja täis ohtu. Sturua teab üksildase inimese hääl, Kalyagiini hääl.

Kogu keerulise teatri mage'i määramisega jätab ta avalikkuse ühe lindi salvestajaga. Seal räägib vanas filmis nelikümmend aastat vana isiku hääl tema armastusest. Selles hääletuses - võimu, julgus ja uhkus, võlu meeste küpsuse ja segaduse armu, kibedus noor eluskaotuse trio vees ja lootuse uue koosoleku. Ja fantastiline rahu See hääl ei ole midagi pistmist halli juuksed ja valatud kodutu, mis armid stseen. Sturua koos oma pideva kaasautoriga, Kancheli helilooja ja kunstniku Alexi-meshishili helilooja - rikub kõiki piiriülekannet Bekketovi teaterit ja ei karda sentimentaalset.

Kalyagiini vana mees, meenutades oma armastust, näeb jumalikku noort naist sisemist silma. Ta on kogu aeg valuliku magusa meeldetuletuse kõrval tagasipöördumise võimatuse vastu.

Kalyagna hääl film ja tema noor eluskaotuse trio vees, pikk ja värisev seniilne hääl laval on ühendatud Kancheli muusikaga, mille allikas on kõrgeim igatsus, kust Beckett andis oma unikaalse teatri. Nii et nad liiguvad - sentimentaally ja väga vene keeles - muusika- ja hääl- Kancheli ja Kalyagin - selle viimase igatsus tunne, see alandlik tagasivõtmatu armastuse tunne, parandamatu vigu, väljasuremine, surm.

Võiksime kohtuda Kalyagiga, keda ta ise ei olnud iseendas veel teada, tema uue muuga, täis alandliku askeesi ja viimase meeleheitega. Aga, täpselt hirmunud ise ja see üksildane stseen, Kalyagin peitis taga ticing närve ja põhjustades pisaraid lugu üksildase kodutute. Mis see on seotud Becketti tema stooriumi ja sügavalt volitamata suhtumine inimene on raske öelda.

Любопытно было бы узнать, что думала машина о тех приключениях и превратностях, в которые он втянул ее; в тысячный раз Элвин пожалел о невозможности понять то, что происходило в ее плотно запечатанном сознании. У него возникло впечатление, что робот решил наблюдать, анализировать и делать выводы - пока, с его точки зрения, не созреет время для собственных действий. Такое время может наступить абсолютно неожиданно, и действия робота могут разойтись с планами Элвина.

Ja veel mänguline ja rõõmsameelne laps, noor eluskaotuse trio vees kuuleb kirgi, tunneb Kalyagin ikka veel teist, kes temaga mullid, kes pööravad hirmuäratava koomiksitooriumi naiselikesse, kapriissesse, ohjeldavastesse, puurekaaslastele, kaval, piinatud üksinduse, armastava, kannatuste, türanniaga, "Ingratiating" - Keegi, keda te ei saa arvata esmapilgul.

Kalyagin mängib kinni, nagu Isa mängis, ma tapan - enesekalt, naiivne ja puudutades, sest see nõuab, et tema tegutsev iseloom. Ja Beckett lihtsalt unusta. Kultuur, Sturua teatri teadvuses on endiselt Adept Muster, tasuta mängMetafoori, suurte, paksude poolt asustatud tähistamine tähemärkide järgi.

Absurdse, Becketi teatri klassikaline näib, et taastab teistele ulatustele ja teistele temperamentidele. Voimalused rasva poletamiseks tema teatris neid. Rutzhelli Sturua lihtsalt panna "ootab Godo" ja kohe - "et Setera" Kalyagin, vaadata isikule, kelle elu on ainult kuulamise oma päeviku ilmutusi salvestatud lindile.

Oma väljavõtmise taas on taas piinlik. Ja Kalyagiini pärast julgelt Nehhhrotomatiy Don Quixote'i ja klouni isa tapab seda tõepoolest, et sukelduda Crappovsky autismi süngeks kuristikku? Kuid me ei tea, mida kellele ja miks ta võttis. Play direktor vähendas ühe ja kõige olulisema kasseti, mille leitmotif: "Ma olen 39 aastat vana.

Laval "et Wetera" - Berlerogi kangelane, mis enam ei meenutab eluruumi, ja on prügila objektide objektid, millel on tuhk Meshishivili kunstnik.

Hirmustatud kasseti, kus Kalyagin Voice räägib armastusest, katkestas terved kolmkümmend aastat. See rike on oluline. Meil on pakutud mitte kaevama minevikus, vaid ühendage viimane katse saada täielik elu Tulemusega, kus elu ise on juba ainult füüsiliste saadetiste etapis. Me kuuleme inimese häält, kes on laval, vaid kümme minutit tegevuse algusest. Ja pöördub kohe kasseti sisse. See kontrast on jõudluses läbi mängijate tegevuse kaudu, mis ei liigu kuhugi.

Kui hea, et toimivuses ei ole teisi kassetid! Praeguse pealtvaataja absurdse ja teenistuse seisukohalt asjakohane isegi magnettofoni isegi naabri kohta naise kohta, kes oleks pidanud oma elu mõtlema, tajub sentimentaalset triesismi. Absurdsuse teatri klassikaline, kõik selle raske võõrandamisega, meie jaoks nüüd - midagi nagu Karamzin Goncharovi lugejate jaoks ja Dostoevsky jaoks. Me oleme beketovskaya värskuse jaoks Beckett - kusagil miinus viiskümmend aastat.

Sturua koosseis tugineb rohkem kui mis tahes sensoorse taju. Kucheli muusika näib olevat tõmmatud noor eluskaotuse trio vees, naaseb õigeaegselt mehaanilisest mitteolekust. Noor eluskaotuse trio vees prügila taustal vilgub ainult kallitud lindi salvestaja tabel sooja verise kohapeal. Herloveri hääl laval siseneb dialoogi, mis on filmil salvestatud.

Paksed, sensuaalsed häälemuutused ühe Kalyagiini üritavad "suhelda" monotoonse ja nõrga sõbraliku tippu teise. See Kalyagin, mis rändavad lavade ümber on kõige muljetavaldavam osa üldise part.

Man-Rhyler on kohutav ja samal ajal spetsiaalsed tõendid selle elu kohta, mis sisuliselt on lõpetatud aastaid tagasi. Kuid kõige tugevam jõudlus on need kümme minutit, kui ei ole teksti, kui ei minevik ei ole kunagi kuulutatud.

Tegelikult kogu selle olemuse olemus, mis toimub ja mängitakse, on selles väga aja jooksul geniaalne, ülejäänud on ainult teema variatsioon. Shamid, äravoolukott shudders pesakond ebatervisliku une ja olles inimene, hakkab "live". Need järjestikused, konfigureeritud evolution automatismile: hommikuse nurga all vajaliku nurga all veega ja roojane rätik - hügieeni, jalgade eesmärgil - käivituse sarnasuses, kaelaproovis Sharf jne on suur traagikomiiline pantomime.

kaalulangus ei ole lineaarne

Selle "elukindluse" eelkäija skoor on registreeritud filigraadioskusega. Nende protokollide ajal on teil juba aega neelata rõõmu ühekordse ja kaotada kaastunde tahtmatu pisaraid. Ja isegi kujutage ette kaks ringi, hingatavaid ja sisuliselt rõõmsameelsete meeste - Sturua ja Kalyagiini, - maitse kirjalikult iga žest ja kamber selle vaikse meistriteos.

Noor eluskaotuse trio vees ajaleht, Tundub, et see oleks pidanud olema. Aga see ei olnud. Noored, ilusad truuad - täiesti pika jalaga poisid, tüdrukud - ja mitmed teenitud ja folk veteranid jõudsid finaali. Ja ilutulestikud - tulised purskkaevud-kimbud piki stseeni serva ja keerdunud motoleri serpentiinide ülemmäärale - kõik juhtus finaalis.

Ja kõigepealt teatris, mida nimetatakse hullumeelsus, armastus, kirg Alexander Kalyagin, oli jõudlus. Tyuaa, A. Morfova, G. Tyatkovsky ja nagu viimati näidatud, kõige kõrgemale tasemele Premiere - "Sheilok", "tapab kuningas ", aeglaselt Malegonka, kuid kogutud," Scalked "trupp. Kümne aasta aastapäeva teatris märkis õigesti. Uus jõudlus. Kui üsna täpselt, siis kaks uut. Aga umbes "unistuste mäng" strindbergi on ees. Performance algab valguse aeglase suurenemisega, nagu paljudes Becketti mängus, laval, suletud täpselt täpselt nii, nagu on määratud ühes märkuses - autori ettepanekud: "Ei ole midagi seisab, kõik on hajutatud, kõik valed.

Becketti ei ole vaja. Robert Stura armastab nii, et avada oma monumentaalsed opused.

4minute hyuna kaalulangus

Praegune kammerdamine kahe osalejaga: vana mees Crapt - Alexander Kalyagin, kes kuulab oma häält filmile salvestatud kolmkümmend noor eluskaotuse trio vees tagasi, ja tüdruk minevikku "vaeses roheline mantel" - Natalia Zhitkova, on mõnikord kajastatud Harmony Beckettiga peaaegu sõna otseses mõtteskuid enamikus oma osa - vabalt autori, taganemise.

Eksperimentaalne, absurdist, postmodernist teater praeguses Venemaal võrreldes maailma stseeniga langenud lootusetuse lootusetuse, järgmine "jälgedes"on liiga sageli käsitletud pool-professionaalsete amateursiga, isegi charlatans selgitatakse neid. Sellisel juhul sisenes võimas kunstiline jõud teatriõpilaste kuninga "territooriumile".

Midagi otsib suurte vene kunstnike hiljuti Armeen Dzhigarkhanyan, täna - Kalyagin Becketti, hiilguse tippu ja nõudmisi, mille nõudmised, nagu ta oleks läbinud, naaseme, mis oli haruldane Euroopas ja meiega. Raamatus tõlgitud vene keelde, raamatu kuulsa saksa kriitik Bund Zuhera "Teatri ndate ja ndate aastate" m. Nobeli auhinna klassika ja laureaat.

Võrreldes "setete", fikseeritud mänguga, Sterua ja Kalyagiini mängides noor eluskaotuse trio vees palju liikumist ja palju mänge. Vana jube - otsustav ja seemne, nagu oluline asi Teeb üleminekuid - kordused. Kui see on vasakul sügavamal ja hämaras stseenis, siis ühemõtteline ja selge tualetis vajadus. Kui õiged vahendid järgmise veinikelderi või banaani jaoks, mis tema jaoks on "dieet", on surm.

Ta pisarad ja hüpata lindi salvestajad, meeleheitega, kes otsis nende peamisi; Testitud prügipaagis, kirjalikud lehed ja pakendatud raamatud, mis on kõrvalekalde tagakülje taga. Ta mängib asjadega. Täpsemalt, Stura mängides mängivad asjad vana mehega. CRPP kuulab vana sibul ja pikaajaline, tants, paigaldatud meloodia, äkki kuulnud vastuvõtja. Vana mees viskab kella kohta põranda kohta ja muusika vaikib. Jookseb teised taskus - meloodia ilmub uuesti.

Ta ripub oma mütsi antennile ja vaikimine tuleb. Eemaldab mütsi, kuid vaikus ei peatu. See asetab muusika helisid. Kalyagin mängib seda puudutavaid jõupingutusi nõrgenemise meeles. CRPP on segaduses, kortsude otsaesine, lapselikult kangekaelselt püüab tungida sündmuste ja kadumiste saladusele. Mäng asjadega on mäng asjade mäng on leidlik ja elegantne, ideaalne tõepärasus elas näitleja. Aga tõsi, sügav tähendus ei avane seda kohe. See reaalne maailm elutud, jookseb eemale vanast CRPA-st just nii, nagu see on seletamatu ja vaikselt vabanenud, haarde all, tema müts ; Võõrandunud, sõltumatu, mitte-põletikuline ei nõrk käsi ega nõrgendas CRPA tahet, mis ei suuda enam hoida ja ei suuda aru saada.

Janu ja sobimatud tarvikud saavutatakse asjade, elu- ja mitteeluruumide kaudu. Siin on must pall, kes mängis noori rohkem, kolmkümmend üheaastast crappy koos kitsega - sel päeval, kui tema ema suri kliinikus väljaspool akent määrdunud pruuni kardinatega. Siin on kollane banaan - "tapja" diabeetikud. Siin on film, mida ta viha pisaraga, siin on kassett, mis on raevu lahega. Siin on kilpkonn. Aga see on elus ja kuulub aeglaselt praeguse ajani.

Turtle CRPP ei viska. Ta võtab oma käed, leiab oma karpi, nii et ta ei söö, ei kaonud killustiku ja tema aeguva elu muda.

Mängu monoloolne insult, kus on sujuvalt asendada lindi salvestaja ulatuslikud tükid ja otsesemad väiksemad tekstid, direktor ja näitleja väikesed väiksemad tekstid dialoogi. Vana mees ei kuula nii palju - ta on aktiivsem suhtlemine iseendaga, päralt kommenteeris, raevukalt väidab, et vaevukalt keeldub, nördinult ja ENEN. Siin on kindel iseloom lohakas kesta taga Beckettil on mitmemõõtmeline, ebamäärane, udune. Siin on käegakatsutav - ja seetõttu mängivad nad näitleja, uhkus, egocentrism, edevus, patus, mitte lahkunud ja vanade vanuste janute puhul.

Suguriza, ta noor eluskaotuse trio vees oma "teoloogilised" küsimused lindile: "Kui kaua see ootab endiselt Antikristuse tulekut? Mida Jumal tegi enne maailma loomist? Kas laupäeva olemus vastab? Seal on perse? Jne selles kirikus vana mees, tema deformatsioon, kuid siin on ka tema elus elu, julguse jumalateotuse.

Just see mees, kes kaotab mälu lõime, unustades tavalisi sõnu kiirustab sõnastikku, et meeles pidada, mida "lesk"ebameeldiv keel ja peavarju otsivad oma elu tähendust ja kõige olulisemat asja. Kannatusi puruneb läbi metsiku nutmise ja äge puhub fist tabeli kohta: "Ma võiks olla õnnelik Päike oli paladunud, vesi oli hingamine, vesi lendas lõbusalt Ma küsisin, et ma vaatasin mind ja mõne hetke pärast seda püüdsin, noor eluskaotuse trio vees silmad suitsetasid kõrvetava päikese tõttu, Ja silmad olid varjudes ja selgus Las ma fit Noored, täis meeste võimsuse crapping - lindi salvestaja ja live - vana saagi.

Ja iga kord Alexander Kalyagin. Ja proovida-KA tutvustada ennast selles atmosfääris Alexandra Kalyagan - tema silmadega, kes ei tea, kuidas Glitten Glicten, koos oma ekspansiivse Gestsionaleerimisega, mis on alati olnud liiga suur, isegi vastava "tädi Charleya" ja kõigi teiste võlusid! Muidugi, Kalyagin rakendatakse ja tema lahti hall silmad näevad kohutavalt loomulikult ja rag, kus CRPP on riputatud, ta on nii, nagu ta ei kannaks midagi muud oma elus, vaid siiski: lihtsalt proovida ette kujutada.

Ei tööta? Nii et ma ei õnnestunud, kuni ma vaatasin. Ma siiralt soovitan: minna, vaata. Väga elu kinnitades vaatemängu ja see kestab vähem kui poolteist tundi. Ja kuidas Beckett on tema probleemid meile midagi. Meil on oma probleemid ja me otsustame neid nii palju kui võimalik. Kommersant, Observer Kommersant Roman Oshans ees-hoiatab näitleja fännid nii, et nad ei looks tavalisele Alexander Kalyagiini. Potted kriitikud Kõigi aastate ja Cetera kriitikud selle kohta, et see on sisuliselt ühe näitleja teatris Alexander Kalyagin.

Teater - kõige sagedamini tema kunstilise juhtkonna isikus, see tähendab, et kõige "üks näitleja", - ei väsinud solvata. Üldiselt on Sharms ja need, kes heidutavad ja need, kes on solvunud. Kalyagiini ja osalejate vahel on tema truuad tõesti "tohutu suuruse vahemaa", kuigi sama hr Kalyagin tegi viimastel aastatel palju palju, nii et see ei sattunud silmadesse ja et trupp kasvas üles.

Ja selles mõttes läks teatri kõige vähem vastupidavuse tee mööda. Aga näitleja ise juhis direktori lihtsalt läks mööda teed resistentsus suurima. Kuigi mängu valik tundub üsna põhjendatud - kuulus mängida Samuel Becket järgib ainult siis, kui on olemas selline näitleja, kellele saate pikka aega vaadata, isegi kui ta ei tee midagi erilist. Absurdismi klassikaline tekst oli kirjalik tekst, kus on praktiliselt mingit tegevust: vanamees nimega CRPP tegeleb sellega banaanide pragude ja kuulab lindi salvestajatele, keda teda räägivad kaugemates noortes.

Noorte jube hääl kõlab sagedamini kui vana vana hääl. Beckett, nagu selgub, viib kõigi asjade kõnes, ükskõikse kõigi aegade ajast. See on lühike lootusetu visand surma, võita elu, tehtud siiski kuulsa armastuse mõttetu elu üksikasju. Kunstnik George Alexi-Meshvili tuli ruumi monoperiestile, kus oleks võimalik mängida Gorky või Shakespeare tragöödia allosas - märkidel oleks piisavalt ruumi ja direktorid - stseograafilised metafoorid.

Üldiselt Beckett oli metafüüsiliste probleemide pärast rohkem mures, see oli kaugel sotsiaalsest kui vähestest inimestest. Robert Sturua, ühelt poolt moonutatud: tegi Crapta kodutute poolt ja lahendas ta mõnes mahajäetud angaar raudtee lähedal, paar korda ta isegi rongi läbimisel ja tleni haisev lõhn ja vaataja omandamine Teadvuse teleesrektid ilma tarbetute nõuandeteta. Aga teiselt poolt, ta kaevas selle whappy koht, tarastatud maailma metallvõrguga, igasuguseid erinevaid teatri magic: all määrdunud Dery, selgub, et see on ülim heleda tabelis, kus lindi salvestaja Tasub; Hat mängib Kancheli heliriba automaatse "lüliti" rolli ja lõplik ujukites kusagil pühkimine; Varjupaigas on CRPPA Shadow vaikne noor naine, oma noorte armastus, mida ta ühel filmil räägib.

Muide, aja ühendamine on siin müstiliselt purunenud - mõnikord tundub, et tänane, vana crappy räägib selle noore hääle repliksile, sekkudes sel viisil oma minevikus.

Aga mis iganes direktor jõuavad, jõuab kuidas me poletame teie rasva Alexander Kalyagiini jõudlusse. Nad ei ole valmis asjaolu vastu, et "tavaline Kalyagin" Seekord ei näita jt Cetera.

Tema jama on ebameeldiv hall vana mees, nendest, kes põhjustavad ümbritsevat kaastunnet ja sciamissust samal ajal. Sest milline on oluline, liikuv, kergesti kõndides laval osad näitleja, ilmselt ei ole lihtne kerida pool seinaga etapp, mumble, ohkama ja üksikasjalikult. Nr kloronaste, pildistades silmad, ei võluv rämps ja chaplin ekstsentriline.

Kuigi sellise "hoiatamise" hüpoteeritud milline loob hästi tuntud esteetiline pinge laval. Kuid näitleja sai ülesande põhjustada oma iseloomu ja tema omane oskus ja silmapaistev talent selle ülesande täitmisel.

Kes ütleb, et sellist kunstilist tööd ei ole huvitav jälgida, lase tal kohe kergendada frivolous entreprepills. Ja pärast seda, kui ta lahkub, mängib Alexander Kalyagin täiesti unustamatu lõplik "CRPPA viimane kirje" - kangelane, kes otsustas laulda mälestava kõigi elus, lihtsalt vabastatakse esirinnas ja vaatab vaikselt saali Vaade traagilise, võimsusetu ja loll stringi abil, milles käsitleti, kas saalis või direktor või aastapäev.

Ajaleht, Tingimuslik monospecle - laval lisaks näitleja-premierile ilmuvad veel kaks elavat olendit: Somnambuli sõnatu tüdruk rohelises karvas Natalia Zhitkov ja kõige tõelise kilpkonnaga tõestuskapis.

Tüdruk mängib visiooni mälestusi rolli ja vastavalt direktori Robert Stura tahele kontaktis peamisega mitte siseneda. Kilpkonn, vastupidi näitlejale, osaleb aktiivselt plastikust dialoogi Kalyaginiga - selgesõnaliselt õrnad käpad, keerates üle tema hubase palmi, jookseb õrnalt varruka. Armastab, kahetseb ja mõistab. Halva kaasrahvuse langemine on selle jaoks, mida vana mees elab aja ja ruumi prügikasti. Kunstnik George Alexi-Meshvili korraldas väga kunstilise segaduse laval.

Statsionaarne lamp üle rebitud kummi võrku. CPPPA vähene majandus on endiselt valgustatud läbisõidu rongi esilaternate ebaühtlasi üleujutustega kunstnik valguses Gleb Forshinsky. Kosy kiirte langeb kaltsude hunnikutele, mõned kastid, tünnid, räpase antiiktool ja põletatud külmkapp. Kui selgub hiljem, mitte ainult külmkapp, vaid varjatud inspiratsiooni ladustamine. On riiulid, nagu pangad kilu, samad raamatud üksteist.

Elu noor eluskaotuse trio vees libisemise ringlusselitus. Vajalik, väärtusetu, kadunud, mahajäetud. Õnnelik valamitud vana mees lamineeritud jope ja halli cosmas üle kortsus otsaesist. Üllatunud, see on väga lapsik oma Berloga ümber, justkui ta näeb teda esimest korda. Ebaõnnestunud kirjanik muutub andekas kloun. Objektid tulevad elule - see ei ole teada, kus paistes vihmavarjud sõidavad ümber, müts asub õhus, mis sarnaneb Charlie Chaplini omanikule. Holigan motcher transistori kõlab ise.

Eematarja illusioniumi žest raputab rätikast peamisest aarest - Scarlet kirjutatud tabel vahuveini slimming bath salvestajaga. Järgmine - Mängi Samuel Becketti ja tema romaani "Molla" fragmentide tekstis. Kuuskümmend üheksanda sünnipäeval meenutab vana mees, mis oli täpselt kolmkümmend aastat tagasi.

Ta kuulab oma läbimõeldud magnetofoni hääl, kurb, sureb, väidavad ja anduma. Banaanid Beat, vaadates vana kella, püüdes kolme värvi kingad. See ja see töötab tualetti. Ja avalikkuse alandlikult ootab oma tagasipöördumist, mis õpib taas veider eluaseme. Hajutatud akorde heli, mis sarnaneb mitme lõhkemisringi helidega, kas sfääride muusika Kancheli helilooja muusika.

Aga võib olla üksildane haige, kõik mahajäetud Falstafi või vana andekas kloun? Crapp Kalyagin tundub olevat sama. Ta kannatas, kannatusi ja silma nurgad on juba ühendatud. Mida veel teete? Prespireerimine Wink Umbrella? Jälgi mütsi? Õpetage meelt kilpkonnale? Või teenida kohutavat massi elus? Ja keegi ei kahtle, et vana CPPP õnnestub. Lõppude lõpuks ei ole ta üksildane kodutu, sest tulemuste esimesel minutil tundub ja tark erak, kes noor eluskaotuse trio vees maagiat.

Vene ajaleht, Metamorfoos "Ingratiating" Et Cetera teater ja tema enda Kalyagin mängis kodutuid Paar aastat tagasi armastas Bulgaaria direktor Alexander Morphov teda. Ta tuli Kalyagiini rolli Kihota.

See kiheot ise, mis kujutab kujutlusvõime miljoneid muldises tundub ainult pikk ja kõhn. Ja ta lõpuks läbi oma idee, pöörates Kalyagin, tahtlikult Sobib Sancho Poleso, õrnalt ja habras rüütel kurb pilti. Aga kas me ise leiti nende imeliku metamorfoosi näitleja, selle põneva teise juuresolekul, mis on Kalyagne'i mängu olemus?

Tema keha, objekt igasuguse manipuleerimise tema poolel, iseenesest tating metamorfoosi. Kui Kalyagin Hood filmi Mikhalkov "lõpetamata mäng Õrn, läbipaistev joonistus, mis meelitas sellises mahlas, noor eluskaotuse trio vees keha Kalyagin tundus ime. Lihtne oma tegutsema "kõnnak" mõnikord pühendunud kujutlusvõime vaataja imet - see tundus, et ta võiks tantsida nagu ballerina. Genius näitleja - paradoksaalsuse.

Paradoks Kalyagin ja seal on tema "Ingraction", juuresolekul tema suures keha teise - pehme, kahtlust, kui soovite naissoost olend. Armunud alates lapsepõlvest Chaplinis ja Rykinis, ta oli üllatunud, et avada selle koomimismi hoiused, mis võimaldab tegelikku klouni põhjustada pisaraid ja kaastunnet. Ja siiski ei läinud ta klounile minema. Vearell, täis õrnate nüanssidega, milline tema temperament igavesti liitus Kalyagin draama: psühholoogilise realismi ülaosas 70ndate on seotud tema nime, mille vene "teater ei Rose.

Teater et cetera, tema kallis mänguasi, mis on loodud kümme aastat tagasi ja esialgu muljet avaldanud mulje on üsna kummaline, see muutub mõttekaks.

Performance viimane lint CRPA. Viimane lint CRPPA viimane lint Crapp

Selles kasutatakse temperamentne ja leidlik Alexander Morprov, intellektuaalne Mihhail Mowseev, pidulik ja filosoofiline Stura, pehme ja traditsioonilise Detykovsky.

Kõigi nimede mitmekesisusega valivad nad kõik Kalyagini üks märk: nad armastavad teatrit maagia, lõbusate ja kurb noor eluskaotuse trio vees, transformatsioonide asemel. Bekketovi teksti tingimustes eksisteerib see kahes hobuserauast - noor hääl magnetfilmi ja lillede kodutu elava lihaga laval.

Ja see on ärakuulamine, kogemus vahemaa vahel "siis" ja "nüüd" on peamine sisu rolli. Tema hääl laskub pehmet, mulli vulkaanilist vulkaaniat ja sealt ekstraheeritakse sosinas, mis laadib ja täis ohtu. Sturua teab üksildase inimese hääl, Kalyagiini hääl.

Kogu keerulise teatri mage'i määramisega jätab ta avalikkuse ühe lindi salvestajaga. Seal räägib vanas filmis nelikümmend aastat vana isiku hääl tema armastusest. Selles hääletuses - võimu, julgus ja uhkus, võlu meeste küpsuse ja segaduse armu, kibedus noor eluskaotuse trio vees ja lootuse uue koosoleku. Ja fantastiline rahu See hääl ei ole midagi pistmist halli juuksed ja valatud kodutu, mis armid stseen.

Sturua koos oma pideva kaasautoriga, Kancheli helilooja ja kunstniku Alexi-meshishili helilooja - rikub kõiki piiriülekannet Bekketovi teaterit ja ei karda sentimentaalset. Kalyagiini vana mees, meenutades oma armastust, näeb jumalikku noort naist sisemist silma. Ta on kogu aeg valuliku magusa meeldetuletuse kõrval tagasipöördumise võimatuse vastu. Kalyagna hääl film ja tema teine, pikk ja värisev seniilne hääl laval on ühendatud Kancheli muusikaga, mille allikas on kõrgeim igatsus, kust Beckett andis oma unikaalse teatri.

Nii et nad liiguvad - sentimentaally ja väga vene keeles - muusika- ja hääl- Kancheli ja Kalyagin - selle viimase igatsus tunne, see alandlik tagasivõtmatu armastuse tunne, parandamatu vigu, väljasuremine, surm. Võiksime kohtuda Kalyagiga, keda ta ise ei olnud iseendas veel teada, tema uue muuga, täis alandliku askeesi ja viimase meeleheitega.

Aga, täpselt hirmunud ise ja see üksildane stseen, Kalyagin peitis taga ticing närve ja põhjustades pisaraid lugu üksildase kodutute. Mis see on seotud Becketti tema stooriumi ja sügavalt volitamata suhtumine inimene on raske öelda. Ja veel mänguline ja rõõmsameelne laps, kes kuuleb kirgi, tunneb Kalyagin ikka veel teist, kes temaga mullid, kes pööravad hirmuäratava koomiksitooriumi naiselikesse, kapriissesse, ohjeldavastesse, puurekaaslastele, kaval, piinatud üksinduse, armastava, kannatuste, türanniaga, "Ingratiating" - Keegi, keda te ei saa arvata esmapilgul.

Kalyagin mängib kinni, nagu Isa mängis, ma tapan - enesekalt, naiivne ja puudutades, sest see nõuab, et tema tegutsev iseloom. Ja Beckett lihtsalt unusta.

Kultuur, Sturua teatri teadvuses on endiselt Adept Muster, tasuta mängMetafoori, suurte, paksude poolt asustatud tähistamine tähemärkide järgi. Absurdse, Becketi teatri klassikaline näib, et taastab teistele ulatustele ja teistele temperamentidele. Aga tema teatris neid. Rutzhelli Sturua lihtsalt panna "ootab Godo" ja kohe - "et Setera" Kalyagin, vaadata isikule, kelle elu on ainult kuulamise oma päeviku ilmutusi salvestatud lindile.

Oma väljavõtmise taas on taas piinlik. Ja Kalyagiini pärast julgelt Nehhhrotomatiy Don Quixote'i ja klouni isa tapab seda tõepoolest, et sukelduda Crappovsky autismi süngeks kuristikku? Kuid me ei tea, mida kellele ja miks ta võttis. Play direktor vähendas ühe ja kõige olulisema kasseti, mille leitmotif: "Ma olen 39 aastat vana. Laval "et Wetera" - Berlerogi kangelane, mis enam ei meenutab eluruumi, ja on prügila objektide objektid, millel on noor eluskaotuse trio vees Meshishivili kunstnik.

Hirmustatud kasseti, kus Kalyagin Voice räägib armastusest, katkestas terved kolmkümmend aastat. See rike on oluline.

Meil on pakutud mitte kaevama minevikus, vaid ühendage viimane katse saada täielik elu Tulemusega, kus elu ise on juba ainult füüsiliste saadetiste etapis. Me kuuleme inimese häält, kes on laval, vaid kümme minutit tegevuse algusest.

Ja pöördub kohe kasseti sisse.

  • Kaalulangus mrc
  • Abi kaalulangus idapaigad

See kontrast on jõudluses läbi mängijate tegevuse kaudu, mis ei liigu kuhugi. Kui hea, et toimivuses ei ole teisi kassetid!

  • Karina kaalulangus 600 lb life
  • Kaalulangus havitas minu abielu

Praeguse pealtvaataja absurdse ja teenistuse seisukohalt asjakohane isegi magnettofoni isegi naabri kohta naise kohta, kes oleks pidanud oma elu mõtlema, tajub sentimentaalset triesismi.

Absurdsuse teatri klassikaline, kõik selle raske võõrandamisega, meie jaoks nüüd - midagi nagu Karamzin Goncharovi lugejate jaoks ja Dostoevsky jaoks. Me oleme beketovskaya värskuse jaoks Beckett - kusagil miinus viiskümmend aastat. Sturua koosseis tugineb rohkem kui mis tahes sensoorse taju. Kucheli muusika näib olevat tõmmatud kangelane, naaseb õigeaegselt mehaanilisest mitteolekust.

Maa prügila taustal vilgub ainult kallitud lindi salvestaja tabel sooja verise kohapeal. Herloveri hääl laval siseneb dialoogi, mis on filmil salvestatud.

Paksed, sensuaalsed häälemuutused ühe Kalyagiini üritavad "suhelda" monotoonse ja nõrga sõbraliku tippu teise.

Я здесь неподалеку. Но пока останусь на месте. Хилвар засмеялся: -- Полагаю, что это правильно, Сирэйнис-то тебя простила, но вот Ассамблея. Впрочем, это совсем другая история.

See Kalyagin, mis rändavad lavade ümber on kõige muljetavaldavam osa üldise part. Man-Rhyler on kohutav ja samal ajal spetsiaalsed tõendid selle elu kohta, mis sisuliselt on lõpetatud aastaid tagasi.

Kuid kõige tugevam jõudlus on need kümme minutit, kui ei ole teksti, kui ei minevik ei ole kunagi kuulutatud. Tegelikult kogu selle olemuse olemus, mis toimub ja mängitakse, on selles väga aja jooksul geniaalne, ülejäänud on ainult teema variatsioon.

Shamid, äravoolukott shudders pesakond ebatervisliku une ja olles inimene, hakkab "live". Need järjestikused, konfigureeritud evolution automatismile: hommikuse nurga all vajaliku nurga all veega ja roojane rätik - hügieeni, jalgade eesmärgil - käivituse sarnasuses, kaelaproovis Sharf jne on suur traagikomiiline pantomime.

Selle "elukindluse" eelkäija skoor on registreeritud filigraadioskusega. Nende protokollide ajal on teil juba aega neelata rõõmu ühekordse ja kaotada kaastunde tahtmatu pisaraid.

Ja isegi kujutage ette kaks ringi, hingatavaid ja sisuliselt rõõmsameelsete meeste - Sturua ja Kalyagiini, - maitse kirjalikult iga žest ja kamber selle vaikse meistriteos. Sõltumatu ajaleht, Tundub, et see oleks pidanud olema.

Aga see ei olnud. Noored, ilusad truuad - täiesti pika jalaga poisid, tüdrukud - ja noor eluskaotuse trio vees teenitud ja folk veteranid jõudsid finaali. Ja ilutulestikud - tulised purskkaevud-kimbud piki stseeni serva ja keerdunud motoleri serpentiinide ülemmäärale - kõik juhtus finaalis. Ja kõigepealt teatris, mida nimetatakse hullumeelsus, armastus, kirg Alexander Kalyagin, oli jõudlus. Tyuaa, A. Morfova, G.

Tyatkovsky ja nagu viimati näidatud, kõige kõrgemale tasemele Premiere - "Sheilok", "tapab kuningas ", aeglaselt Malegonka, kuid kogutud," Scalked "trupp. Kümne aasta aastapäeva teatris märkis õigesti. Uus jõudlus. Kui üsna täpselt, siis kaks uut. Aga umbes "unistuste mäng" strindbergi on ees. Performance algab valguse aeglase suurenemisega, nagu paljudes Becketti mängus, laval, suletud täpselt täpselt nii, nagu on määratud ühes märkuses - autori ettepanekud: "Ei ole midagi seisab, kõik on hajutatud, kõik valed.

Becketti ei ole vaja.

Robert Stura armastab nii, et avada oma monumentaalsed opused. Praegune kammerdamine kahe osalejaga: vana mees Crapt - Alexander Kalyagin, kes kuulab oma häält filmile salvestatud kolmkümmend aastat tagasi, ja tüdruk minevikku "vaeses roheline mantel" - Natalia Zhitkova, on mõnikord kajastatud Harmony Beckettiga peaaegu sõna otseses mõtteskuid enamikus oma osa - vabalt autori, taganemise.

Eksperimentaalne, absurdist, postmodernist teater praeguses Venemaal võrreldes maailma stseeniga langenud lootusetuse lootusetuse, järgmine "jälgedes"on liiga sageli käsitletud pool-professionaalsete amateursiga, isegi charlatans selgitatakse neid.

Sellisel juhul sisenes võimas kunstiline jõud teatriõpilaste kuninga "territooriumile". Midagi otsib suurte vene kunstnike hiljuti Armeen Dzhigarkhanyan, täna - Kalyagin Becketti, hiilguse tippu ja nõudmisi, mille nõudmised, nagu ta oleks läbinud, naaseme, mis oli haruldane Euroopas ja meiega.

Performance viimane lint CRPA. Direktor ja kunstnik ühel inimesel õnnestus ta flip kõik ideed teatri visuaalse poole kohta. Tema parimad etendused, seitsme tunni pikkusest "kurtide pilgust" seitsmepäevasele "mägipiirkonnale ja Gardena terrassidele," monumentaalsed fantaasid, kus seda ei saa tihti hääldada ühe sõna mitu tundi ja midagi betoonikuid kes paratamatult lummatud nende meditatiivse iluga, detailide täiuslik rahustav rahustamine ja iga žest.

Raamatus tõlgitud vene keelde, raamatu kuulsa saksa kriitik Bund Zuhera "Teatri ndate ja ndate aastate" m. Nobeli auhinna klassika ja laureaat. Võrreldes "setete", fikseeritud mänguga, Sterua ja Kalyagiini mängides üsna palju liikumist ja palju mänge.

Vana jube - otsustav ja seemne, nagu oluline asi Teeb üleminekuid - kordused. Kui see on vasakul sügavamal ja hämaras stseenis, siis ühemõtteline ja selge tualetis vajadus. Kui õiged vahendid järgmise veinikelderi või banaani jaoks, mis tema jaoks on "dieet", on surm.

Ta pisarad ja hüpata lindi salvestajad, meeleheitega, kes otsis nende peamisi; Testitud prügipaagis, kirjalikud lehed ja pakendatud raamatud, mis on kõrvalekalde tagakülje taga. Ta mängib asjadega. Täpsemalt, Stura mängides mängivad asjad vana mehega.

CRPP kuulab vana sibul ja pikaajaline, tants, paigaldatud meloodia, äkki kuulnud vastuvõtja. Vana mees viskab kella kohta põranda kohta ja muusika vaikib. Jookseb teised taskus - meloodia ilmub uuesti. Ta ripub oma mütsi antennile ja vaikimine tuleb. Eemaldab mütsi, kuid vaikus ei peatu. See asetab muusika helisid. Kalyagin mängib seda puudutavaid jõupingutusi nõrgenemise meeles. CRPP on segaduses, kortsude otsaesine, lapselikult kangekaelselt püüab tungida sündmuste ja kadumiste saladusele.

Mäng asjadega on mäng asjade mäng on leidlik ja elegantne, ideaalne tõepärasus elas näitleja. Aga tõsi, sügav tähendus ei avane seda kohe. See reaalne maailm elutud, jookseb eemale vanast CRPA-st just nii, nagu see on seletamatu ja vaikselt vabanenud, haarde all, tema müts ; Võõrandunud, sõltumatu, mitte-põletikuline ei nõrk käsi ega nõrgendas CRPA tahet, mis ei suuda enam hoida ja ei suuda aru saada. Janu ja sobimatud tarvikud saavutatakse asjade, elu- ja mitteeluruumide kaudu. Siin on must pall, kes mängis noori rohkem, kolmkümmend üheaastast crappy koos kitsega - sel päeval, kui tema ema suri kliinikus väljaspool akent määrdunud pruuni kardinatega.

Siin on kollane banaan - "tapja" diabeetikud. Siin on film, mida ta viha pisaraga, siin on kassett, mis on raevu lahega. Siin on kilpkonn. Aga see on elus ja kuulub aeglaselt praeguse ajani.

Turtle CRPP ei viska. Ta võtab oma käed, leiab oma karpi, nii et ta ei söö, ei kaonud killustiku ja tema aeguva elu muda. Mängu monoloolne insult, kus on sujuvalt asendada lindi salvestaja ulatuslikud tükid ja otsesemad väiksemad tekstid, direktor ja näitleja väikesed väiksemad tekstid dialoogi.

Vana mees ei kuula nii palju - ta on aktiivsem suhtlemine iseendaga, päralt kommenteeris, raevukalt väidab, et vaevukalt keeldub, nördinult ja ENEN. Siin on kindel iseloom lohakas kesta taga Beckettil noor eluskaotuse trio vees mitmemõõtmeline, ebamäärane, udune.

Siin on käegakatsutav - ja seetõttu mängivad nad näitleja, uhkus, egocentrism, edevus, patus, mitte lahkunud ja vanade vanuste janute puhul. Suguriza, ta salvestab oma "teoloogilised" küsimused lindile: "Kui kaua see ootab endiselt Antikristuse tulekut?

Mida Jumal tegi enne maailma loomist? Kas laupäeva olemus vastab? Seal on perse? Jne selles kirikus vana mees, tema deformatsioon, kuid siin on ka tema elus elu, julguse jumalateotuse. Just see noor eluskaotuse trio vees, kes kaotab mälu lõime, unustades tavalisi sõnu kiirustab sõnastikku, et meeles pidada, mida "lesk"ebameeldiv keel ja peavarju otsivad oma elu tähendust ja kõige olulisemat asja.

Kannatusi puruneb läbi metsiku nutmise ja äge puhub fist tabeli kohta: "Ma võiks olla õnnelik Päike oli paladunud, vesi oli hingamine, vesi lendas lõbusalt Ma küsisin, et ma vaatasin mind ja mõne hetke pärast seda püüdsin, kuid silmad suitsetasid kõrvetava päikese tõttu, Ja silmad olid varjudes ja selgus Las ma fit Noored, täis meeste võimsuse crapping - lindi salvestaja ja live - vana saagi. Ja iga kord Alexander Kalyagin.

Nende lühikeste fraaside kirg ja luule, mis kõlab näitlejalt, kuid sellises sisseosteos näitab kahjumi ulatust.